Петербордың бейнесі «Пальто» әңгімесінде. Н.В. Гоголь, «Пальто»

NV Gogol, мүмкін, XIX ғасырдың ең жұмбақ жазушысы. Оның мистикалық мазмұны кейде қызықты, кейде қорқынышты. Тіпті нақты романдарда және әңгімелерде де жазушы керемет элемент жасайды. Мұндай комбинацияның керемет мысалы - Санкт-Петербург романдары. Олардың басты бейнесі Петербургтің бейнесі деп айту дұрыс емес. «Пальто» әңгімесінде жазушы осы қаланың, оның тұрғындарының көшелерін егжей-тегжейлі сипаттайды. Осы қаланы түсіндіруде Гоголь Достоевскийдің дәстүріне жақындай түсіп, Петербургтің барлық теріс аспектілерін ашты.

Н.В. Гоголь «Пальто»: бас кейіпкер, мазмұны

Әңгіме басты кейіпкер - Акаки Акакиевич Башмачкин. Ол титулдық кеңесші, балғалары және зашугандық бастықтары мен әріптестері. Гоголь Башмащкиннің қалай туылғаны туралы, оны қалайша оның есімі арқылы таңдағаны туралы әңгімелеп берді. Әкесі Акаки болғандықтан, ұлы оларға беріледі. Ата-аналар бұған дейін титулдық кеңесші шыққанын білетін. Бұл алдын-ала белгілеу Акаки Акакиевичтің өз өміріне немесе басқа адамдарға ешқандай әсер ете алмайтын кішкентай адам екеніне баса назар аударады. Оның үстіне қатыгездік жасаған әріптестер, басын қағазға құйып, ештеңе айта алмайды.

«Пальто» әңгімесінің басты тақырыбы - адамдағы рухани нәрселердің бәрін материалмен алмастыру. Тіпті кейіпкердің аты-жөні бұны көрсетеді. Акаки Акакиевич өзінің ұлы қалпағын жөндейді, бірақ тігіншісі оған бас тартады. Сонда кейіпкер жаңадан ақша жинауға шешім қабылдайды. Ал енді оның арманы орындалды. Жаңа пальтода ол соңында байқалды, тіпті бір штабқа баруды ұсынды. Акаки Аққайұлы ақырында өзін толық сезінді. Бірақ оның артынан кетіп бара жатқанда, оның жаңа шапаны жыртылды. Осы сәтте ол киім-кешектерді алып кетпеді, бірақ оның бір бөлігі болып көрінді. Жүрек соғылған кейіпкер «үлкен бетке» баруды шешеді, бірақ ол оған айқайлайды. Осы оқиғадан кейін Башмачкиннің денсаулығы нашарлай бастайды, ол елде көріністерді көреді. Нәтижесінде кейіпкер қайтыс болды. Қаланың көшелерінде өтіп бара жатқан адамдармен бірге ұлы жүнді сындыратын руданың арманы.

Петербургтегі оқиғалар

Санкт-Петербургтің «Палубаға» әңгімесіндегі бейнесі жұмыстың өзін түсіну үшін ғана емес, сонымен қатар «Петерборлық әңгімелер» бүкіл циклінің дизайнын түсіну үшін өте маңызды. Қала тарих беттерінде фантасмагорлық және табиғи емес болып табылады. Ол елестіретін қалаға ұқсайды. Мұндай жағдайда адамдардың толық өмірі мүмкін емес, тек мақсатсыз және пайдасыз өмір сүру мүмкін емес. Гоголь Санкт-Петербургтің кіре берістері мен үйлерін сипаттайды, әсіресе елге тән, өткір иісі туралы толығымен тоқтайды. «Пальто» әңгімесінде Санкт-Петербордың бейнесі «Қылмыс пен жаза» романында не ұсынылғанына жақын . Достоевский Петірдің «нәзік» сипаты туралы жазады. Алайда, Достоевскийдің сипаттамасында мистикалық элементі жоқ.

Қаладағы дұшпандық мотив

Ең басынан бастап қаланың адамдарды шығарып тастағысы келетіні сезіледі, ол оларды қабылдамайды. Бірақ бәрі емес. Бірінші кезекте Акаки Акакиевич азап шегеді. Барлық лауазымды шенеуніктердің төменгі жалақысы бар жау - Петербургтегі аяз. Хикаядағы суық қайтыс болған кеңістікті, ең алдымен рухани бейнелейді. Өйткені, Башмакшинді қоршаған адамдар да, ештеңе де жоқ, басқа нәрселер сияқты.

Башмачкин өз пальтоын түзету үшін тігіншіге келгенде қалалық көріністі егжей-тегжейлі сипаттайды. Шерудің бай поршендері нашар үйлердің кірлеген, қара қара сатыларынан айырмашылығы бар. Батырдың өзі Петерборда жоғалып кетті, оның беті жоқ. Осы тұрғыдан алғанда, тарихтың ең басында берілген басты кейіпкердің портреттік сипаттамасы болуы маңызды. Ол биік емес және төмен емес, оның беті жұқа және майсыз емес, яғни, автор ешқандай нақты ештеңе айтпайды, осылайша кейіпкердің ешқандай айырмашылықтары жоқ екенін көрсете алмайды, өйткені ол жүзсіз емес, сондықтан ол іс жүзінде рақат тудырмайды.

Санкт-Петербург

Инкарнация - бұл Г.Гогольдің тағы бір әдісі. «Пальто» циклы бойынша орталық тарихты қарастырады, себебі мұнда («Невский даңғылы» сияқты) қала басты кейіпкер болып қалады. Батырдың қайтыс болғаннан кейін «Санкт-Петербург Ақакиевичсіз қалды». Бірақ таңқаларлық, бұл ешкім байқамайды. Ешкімге қажеті жоқ жан жоқ.

Бірақ қалада Гоголь тірі адамға қатысты бірдей сөздерді қолданатын адамдарға емес, бөртпе, пальто, пальто емес. Мәннің мотиві осы циклдың барлық оқиғалары үшін маңызды.

Қалалық пейзаждың тарихы

Петербургтің суреті алғашқы рет «Рождество алдындағы түні» әңгімесінде Гогольдің прозасының беттерінде пайда болады. Ең басынан бастап қала Украинаға қарсыласып, дәлірек айтқанда, Диканкаға айналды. Қазірдің өзінде мұнда Петербор - тірі қала, кейіпкерге үйдің өртеніп тұрған көздеріне қарап. Санкт-Петербургте өмір сүрген жылдарда Гоголь сарайдың адамгершілікке жатпайтын, сұлулығының көркі мен сұлулығын, өмір сүретін адамдардың ашкөздігімен және жыртқыш табиғатын ажырата бастады.

«Пальто» әңгімесінің басты идеясы қала ландшафтының сипаттамасымен тығыз байланысты. Гоголь осы қаланың әлеуметтік қарама-қарсылығын ашып, қорлауды және қорлауды, тақырыбын көтерді. Кедей лауазымды адам туралы естеліктер оның таныстарынан естіді, әңгіме жазушының жүрегіне қатты соққы берді және ол өзінің барлық жанашырлығы Башмачкин сияқты кішкентай адамға көрінді.

Автордың бағалауы

Барлық жанашырлықтарға қарамастан, Гогольдің «Пальто» әңгімесі иронично. Автор өзінің қаһармандығын әдейі жасайды. Өйткені, ол жай ғана мейірімді, тыныш, жұмсақ және шірік емес, ол пантастикалық. Ол әріптестеріне ештеңе қарсы болмайды, ол өздерінің басшыларынан қорқады. Оның үстіне, ол қайта жазуды қоспағанда, ештеңе жасай алмайды. Жоғары лауазым - қайта жазу, түзету жасау - Аққия Ақакиевич ұнатпайды, ол оны қабылдамайды. Гоголь көрсеткендей, кейіпкердің өзі де қорлаған күйінен шыға алмайды. Айқын сарказмымен автор Башмачкинге керемет киім сатып алу идеясы туралы айтады, ол бұл нәрсе емес, оның бүкіл өмірінің мақсаты секілді. Бұл өмірдің қандай түрі, оның негізгі идеясы пальто сатып алу болып табылады?

Тарихтағы руханилық

Мүмкін, бұл басты себеп, ол үшін повестің барлық ағындары, соның ішінде Петербург бейнесі де азаяды. «Пальто» әңгімесінде басты кейіпкердің рухани күйі айқын және айқын көрінеді. Ол әдеттегідей сөйлей алмайды, ол ақыл мен ақылдың жоқтығына баса назар аударатын кейбір шағымдармен және араласулармен сөйлеседі. Ол соншалықты сіңірді, ол өзінің пұтына айналдыратын тамаша киім сатып алу идеясына айналды. Қатысушылары Акаки Акакиевичке қатыгездік танытуға болмайды. Билік өз күштерін қуаттайды және өздерінің бағынбауына жол бермеуге дайын. Және Башмачкиннің орнына жаңа титулдық кеңесші құрылуда, оның ішінде Гоголь тек қана қолжазбасының жоғары және көп бейімді екенін айтады.

Қорытындылар

Осылайша, Гогольдің «Пальто» әңгімесі фантастикалық элементпен гротикалы фантасмагориялық жұмыстың жарқын мысалы болып табылады. Ал мистицизм тек сахнаның жұмысының соңында пайда болғанымен ғана емес, сонымен бірге қаладан бас тартатын адамдармен де байланысты. Петербургтегі «Пальто» әңгімесінде автордың бағалауын көрсетуге арналған, сондай-ақ жұмыстың негізгі идеясын түсінуге көмектеседі. Бұл оқырман барлық қатыгездікті, адамгершілікке жатпайтын, қоршаған ортаның жансыздығын түсінетін қала ландшафтының сипаттамасы арқылы, Аққы Акиевич Башмачкин сияқты.