Рубенсовские әйелдер. Сұлулық әнұраны

Рубенс тарихи пейзажда, пейзажда, алтарь кескінінде, сәндік кескіндемеде, портретте өзін көрсетті. Бұл суреттер Рененс әйелдері бейнеленген және біз сөйлейтін боламыз.

Рубенс әйелдерге ерекше көзқарас

Рубенсдің әкесі Протестантизмге ренжіп, Фландриядан қашып, Альба Герцогының қантөгісінен қашқақтап қорқытты . Алайда ол жоғары дәрежелі әйелмен тығыз қарым-қатынаста болды. Олардың қарым-қатынасы ашылып, өлім жазасы жақындап қалды. Алайда оның әйелі өмірін құтқарып, Зиген қаласына қоныс аударуға рұқсат алды. Онда 1577 жылы Петр Паул туылды. Ана, сирек кездесетін рухани қасиеттердің адамы, ұлына ұлы әйелдік идеалдың ерекшеліктерін көру қабілетіне ие болды. Бұл сапа Рубенс өміріне де, оның портреттік өнеріне де тән. Рубенсовские әйелдер - көңілді және көңілді ғана емес, сонымен бірге жиі тыныштық пен тыныштыққа толы.

Білім және тәрбие

Рубенстің болашақ табыстары: өнерде, ғылымда, тілдерде, дипломатияда - ана қамқорлығына байланысты болды. Ішкі тілек Рубенс кескіндемеге әкелді. Ол көркемдік білімін Италияда ұзақ уақыт бойы аяқтады. Онда ол тек қана тән педаниямен ғана емес, өте жемісті жұмыс істеді.

Генуа

1607-1608 жылдар аралығындағы «Вероника Спинолы Дория» маркизі портреті, сөзсіз «Рененс әйелдері» ұғымын толығымен көрсететін жетілген шебердің жұмысы.

Жас әйел Condottier Ambrogio Spinola қызы болды. Оның портреті үйлену көйлекіндегі күйеу жігіттің тапсырысымен жасалады. Шаштараздарда қызыл жоңқау көрінеді, ол сол кезде зұлымдықтан қорғалған деп есептелді. Маркиз мүлдем тыныш. Көздер тікелей көрерменге қарап, еріндерде күлімсіреген күлімсіреу. Генуа Республикасы - гүлденген порты, әйелдерге көптеген конституциялық еркіндіктер берді, бұл әділ жыныс үшін жұмақ болатын. Қызды құрметтеуге және ғибадат етуге үйренді. Оның ақсорлық позициясы өзін-өзі бағалауы туралы айтады. Кафедраның артқы жағында отырған экзотикалық попуга сол кезде сән-салтанаттың символы және махаббаттың тәтті тұтқындығының мотиві болды. Генуарлы ақсүйектердің тазалық пен салтанатқа қалай қатысы бар екенін біле отырып, Рубенс керемет шеберлікпен маркиздің бай киімін - оған сәнді жібек көйлек пен алтын кесте, сондай-ақ жарқын, қызыл қымбат бағалы інжу-ожерельі бейнелейді. Питер Пол Рубенс, оның картиналары Италиядағы Барокко портреті мен кейінірек бүкіл әлемге үлгі болып, сенім, шығармашылық бедел мен даңққа ие болды.

Антверпен

Онда Рубенстің меценаттары - Археду Альберт және оның әйелі Изабелла. Рубенсовские әйелдері ішкі еркіндікке толы. Мысал ретінде «Изабелла шеруінің портреті» бар, ол әдемі бургундия-алтын түсте.

Archduchess толығымен бейнеленген. Король халқының ерекше ұлылығын ескере отырып, ол тыныштыққа толы. Алтын және күміспен қапталған алтын қоңыр түсті көйлегіндегі оның жеңіл фигурасы жеңіл реңктен жасалған мародер барқытының фонында көрінеді. Бір қолын үстелге қойып, қызыл түспен жабылған үстелді жапқан, ал екінші қолы күміс жалаңаш қағазды қойды. Манжалар мен кружевкалар мұқият жазылған. Лайықты ерекшеліктері бар сопақ бет абыроймен толы. Тирадоның тегіс шашы диадемамен қапталады. Оны көрермендер көреді және Питер Пол Рубенс, оның кескіндеме театры мен реализмді біріктіреді.

Асқақ шатқалында

Үйленген, Рубенс портреті өзінің жас және сүйікті әйелі бар.

Бұл суретте ол тек нәзік және құрметтеуді көрсетіп қана қоймай, өркендеу мен дәйектілікпен де көрінеді. Ол жас будың киімінен өтеді. Рубенс әйелдері Изабелла мінсіз бейнесі арқылы көрерменге. Ол төменгі көк түсте асып түсетін төменгі ұзын кең бұрыштық сатин юбка киінеді. Кружевным әуе тұтқасы мен қақпағы астында сары шляпалар толықтырады. Қымбат білезіктер мен сақиналар жас жұптың жағдайы мен жағдайына ерекше назар аударады. Олар Алтын ғасыр мен жердегі жұмақпен байланыстырылуы керек гауһардың ырғағымен отырады.

Королев

Мария де Медичидің салтанатты портреті Ренессанс әйелдерінің пішіндерін көрсетеді.

Бұл жас ақшыл шашты әйел осы уақыттың стандарттарына толығымен толы. Алғашқы інжу маржаны мен алмұрт пішінді сырғалармен ерекшеленетін екінші шұңқыр, әдемі толық мойын, оның бет-әлпетін білдіруге мүмкіндік береді. Биіктігі кружевными жағы аздап кеудеге ашылады. Көк-қара көйлек және қара бас киім тері ақтығын және бұл патша адам сақтаған жұмсақ жарқылығын көрсетеді. Оның барлық фигурасы қарапайым алтын-буфийлік фонда орналастырылған, ол кез-келген детальды қарауға кедергі келтірмейді - әдемі ақ түсті ақ манжеттер немесе әдемі ұзын саусақтармен қардың ақ қолдары. Сурет бөлшектермен толтырылмайды, өйткені бұл Ренессанс әйелдері бейнеленген басқа да шығармалармен жиі кездеседі. Мастердің картиналары үнемі әртүрлі және айқындылыққа толы, бірақ бұл үшін әртүрлі әдістер қолданылады.

Рубенс өнері мәңгілікке фламандтарды, олардың көңілділігін, еңбекқорлығын, табиғаттың адамға босатылған барлық сый-сияпаттарының рахатына ие болуға талпындырды.