Музыка үні қандай болып табылады. Ән Негізгі. Мажор, минор

нақты музыкалық композиция орындаушы талдау дейін бірінші кезекте үні және негізгі кейіпкерлердің назар аударыңыз. ол музыка дұрыс оқу, сонымен қатар өнімнің тұтастығын ғана емес ықпал етеді. Бір қызығы, көптеген композиторлар түсті тыңдауды бар және белгілі бір түсті әрбір түсін білдіретін болып табылады. Сөйтсек апат ма? Немесе бұл нәзік ішкі сезімі болып табылады?

терілетін ұғымы және анықтамасы

Атақты теориялық Б. Л. және дары IV Sposobin бұл биік Лобзиктер позиция екенін көрсетеді. Мысалы, «үшін» тоникалық және жолда «Ірі» болса, үні «мажор» болады.

музыка терілетін неғұрлым тар (нақты) құны - бұл, сондай-ақ белгілі бір биіктіктен байланыстарды функционалдық бөлу жүйесі. дауыссыз триадам негізінде ғана бұл жолы. Ол 17-19 ғасырлар (классикалық-романтикалық) үйлесім тән. Бұл нақты жағдайда біз олардың қарым-қатынас жүйесін бірнеше терілетін бар туралы айтуға болады. Сияқты, мысалы, төрттен және бестен шеңбер, олардың өзара байланысты кілт, параллель т.б., сол атаулары мен.

Тағы бір мағынасы. функционалды (дифференцияланған) сараланады биік коммуникация Бұл иерархиялық орталықтандырылған жүйе. радиотехника және байланыс факультетінің оның біріктіру қалыптасады ladotonalnost.

16-шы ғасырда үні

16-шы ғасырдың музыка үні қиын жағдайға орналасқан. 1821 жылы енгізілген мерзімді, Ф. А. Ж. Castillo Blazlom (теориялық Франция белгілі). Ол 1844 F. Ж. үшін терілетін тұжырымдамасын әзірлеу және тарату жалғастырды. Fetis. Ресейде, термин 19 ғасырдың соңына дейін барлық пайдаланылған жоқ. үндестік үйлесім бойынша Римский-Корсаковтың Чайковский шығармаларында еш жерде табылған. Тек, 1906 жылы аяқталған «қатаң стильде контрапункта» Taneyev тапсырыс, оған жарық құймаңыз.

термин «үні» бірнеше мағынасы бар. Біріншіден, бұл гармоника-функционалдық жүйесін ladotonalnaya. Екіншіден, бұл музыка белгілі бір үні болып табылады. Яғни, белгілі бір биіктікте модальных кез келген түрі болып табылады. мінсіз Карла Dalhauza жұмысына анықталған тонусының заманауи тұжырымдамасы. Ол кең мағынада оны қарайды. Осы тонның бірінші үлгісі болып табылады - оның анықтауға негізделген, ол drevnemodalnaya Григориан әуен екенін айқын көрініп келеді. Ол жерде аккорд-гармоникалық, әуезді үні қосымша, атап.

терілетін негізгі ерекшеліктері

1. белгілі бір тірек немесе орталығының болуы. Бұл дыбыс, бір аккорд немесе мүлдем басқа орталық элементі болуы мүмкін.
2. тікелей иерархиялық бағынышты жүйесін оларды біріктіреді дыбыстық қарым-қатынастардың белгілі бір ұйымның, болуы.
3. Бір тірек, орталығы, немесе сол биіктікте бекітілген болуы бүкіл жүйесі. Осы жылдан бастап ол музыка үні нақты элементі айналасында орналасқан орталықтандыру түрін, көздейді, бұл мынадай.
4. олардың жұмыс істейтін Ақордада және реттеу жүйесі, түрінде берілген Лад (Major, Minor), «кенепке».
5. Бірнеше тән қайшылықтарды: алтыншы бар Septimia бар D және S.
6. Ішкі ауысым үйлесім.
7. тоник, үстем және subdominant: қаланды үш негізгі функциялары бар, олардың базасында модальды құрылымы.
8. модуляция үшін үлкен нысандары негіз.

Palestrina көңіл мен үні

классикалық үні орталығы (тоникалық) қарай гравитация принципі басым. сол модальды үйлесім кезде, екінші жағынан, бұл емес. ауқымдағы ғана бағынуы бар. Palestrina анық сіз екі қабатын болса жүйесінің негізгі ерекшеліктері Смущайтесь анықталды. Ол Хор (monodic) subbase және оның құрылымдық қайта құру. palestrinskom тоник үшін ешқандай айқын тартуды Смущайтесь. сияқты санаты, сондай-ақ бар. Palestrina жылы биіктігі ұйымдастырған дыбыстарды, тұтас ұйым ұсынады. тиісінше жоқ Cadences, ustoyu үшін ешқандай ауырлық жоқ. Яғни мүлдем кез келген радиотехника және байланыс факультетінің тиесілі болуы мүмкін салу болып табылады. Сондықтан, Palestrina Вена классиктерінің (Гайдн, Моцарт, Бетховен) сияқты ешқандай терілетін.

Monodic үйлесім және гармоникалық терілетін

Липарские, Ionian, Фригия, әдеттегі, lokriyskim, Дориан, Mixolydian және pentatonic ауқымды: ірі және ұсақ басқа ладов тең болып табылады. үлкен айырмашылық - гармоникалық терілетін және monodic ладов арасындағы. Негізгі ірі және ұсақ тән ішкі күші, белсенділігі, және анықтау қозғалыс әрекетсіз. Олар сондай-ақ бірнеше функционалдық қарым-қатынастар мен шегі орталықтандыру сипатталады. Барлық осы аталады монадическими ладов жоқ. Олар сондай-ақ, оның үстемдік тоник нақты тарту жоқ. үндестік жүйесін айқын серпінділігін заманның еуропалық ойлау дәуірінің табиғатпен байланыста тығыз болып табылады. динамикалық -. Е. Lovinsky ақ режимінде, шын мәнінде, әлемнің тұрақты көрінісін, және керісінше түсін білдіреді байқадым

кемпірқосақ композиторлар «бояу» үні қандай түсті?

Әрбір үні жүйесінде, белгілі бір функциялар ғана емес, динамикалық гармоникалық қарым-қатынасы болып табылады, сонымен қатар түс бояғышты тұрғысынан болып табылады. табиғат пен түсті (мағынасында түсті) осы өте ортақ түсіністік байланысты.

Мысалы, негізгі «мажор» жалпы жүйенің орталық болып табылады және ең қарапайым болып саналады, сондықтан ол ақ түспен боялған. арасында, соның ішінде көптеген музыканттар, ұлы композиторлардың, жиі түс тыңдауды табылған. осындай тыңдаулардың айқын өкілі Николай Римский-Корсаков саналады.

Көктемгі қайың мен дінбасы рең жарқын жасыл түсі: Мысалы, негізгі «мажор» бірнеше оны байланысты. оған «бемоль мажор» - бұл ол сұр-көгілдір үні, қалалар мен бекіністердің тән оның қиял боялған, ол негізінен қара және тұнжырап үні ғой. Людвиг ван Бетховеннің, «минор» қара болды. Осы кілт жазылған жұмыстар әрқашан өкінішке орай мен қайғылы естіледі, өйткені Бұл түс, таңқаларлық емес. Өздеріңіз көріп отырғандай, түстер кездейсоқ орын жоқ, олар музыка мәнерлі сипаттағы толық сәйкес болып табылады. Егер Сіз пернені өзгертсеңіз, онда ол мүлдем басқа түсті болады. Графикалық үлгісі, Motets Вольфганг Амадей Моцарт (даңғылы Verum корпус, K.-V. 618) ұйымдастырды Ференц парағын. Бастап «D-майоры,» ол музыка стилін өзгертті, ол байланысты, романтизм ерекшеліктері болды, бір «мажор» оны ауыстыру.

рөлі мен орны музыка үні қандай болып табылады?

әсіресе күрделі құрылымдармен, 17 ғасырдың терілетін хорда түрлі бастап, маңызды музыкалық және мәнерлі құралдары айналды. Конкурс тақырыбы, сахна мен мәтіннің Кейде драмалық үні. Петр Ильич Чайковскийдің музыкалық идеяның мәні емес, әуезді үлгі қарағанда, үйлесім мен модуляция байланысты деп сенген. музыкалық нысандарын салуға даусыз зор рөл кілті болып табылады. Бұл үлкен нысандарын Әсіресе: соната, циклдік, опера, Rondo және басқалар. дөңес және жеңілдік береді құралдары арасында, ең көрнекті болып табылады: бір кілті біртіндеп немесе кенеттен өтпелі, тез модуляцияны, контрастын эпизодтардың салыстыру өзгерту. Барлық осы негізгі үні тұрақты болу аясында қарсы болып жатқан.

туыстық терілетін

Қатысты терілетін, бірінші, екінші және үшінші дәрежелі болып табылады. топ саны бір қамқорлық таңдаған ксилофон жүйесін немесе алдын ала белгіленген алаңға барлық Ақордада. оларды өте оңай табу. Бұл таба subdominant және үстем тоник хорда талап етеді. Бұл төртінші және бесінші сатысы болып табылады. Олар сондай-ақ дыбыс құрамы, олардың бірдей өз байланысты Ақордада, бар. Екінші туыстық жағы - (аттас сияқты) тең, бірақ әр түрлі ладов бар тоник үні. Мысалы, «С ірі» және «Кәмелетке толмаған С». Белгілері үндері, тиісінше, әр түрлі болады. «C Major» олар бар, және сол кәмелетке толмаған үш пәтерде емес.

Үшінші топ Ақордада ортақ редукторы (3) бар. Үшінші дәрежелі туыстары, сондай-ақ құрылымы бірдей және үш тонна қашықтықта тұрған екі Ақордада болып табылады. Мысалы, ол «мажор» және «F-өткір ірі». Модуляция немесе ауытқу пайдалана ән үнін өзгерту керек болса, осы білімнің барлық өте пайдалы болады.

қорытынды

Осылайша, өңін жиынтығы оның мәнін анықтау негізгі сипаттамалары бар. Теориялық басқаша оны түсіндіре. Сондай-ақ, ғалымдар оның жаңғырту және ыдырауы туралы келіспеймін. Батыс Еуропа елдерінің зерттеушілер мен музыканттар (ерте 14 ғасырдың сияқты) ерте оны тапқан жағдайда, Ресейде ол әлдеқайда кейінірек қолданыла бастады. Яғни Palestrina бар болды және Шостакович Hindemith, Щедрин және 20-21 ғасырдың басқа да композиторлардың, ол сол неге Вена классиктерінің және ционализатор музыка үні айтарлықтай ерекшеленеді.